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李成(919-967)字咸熙，唐宗室后商，宋人称其创作为"第一"或"古今第一"，称名于五代人宋益盛。一生创作甚丰，仅画史著录的就有159件，然迄今留存于世的则寥寥。
李成承荆浩关全渊源却善于脱去前人窠白，自立家法，未见一笔相相。所绘山水多写寒林平远景色，尤其皴法如卷云浮动，浑厚圆润，却又惜墨如金，墨法极为精微。此种画风继照者众奉之为北派高干。
《宣和画谱》云：至本朝李成一出，虽师拔取睛数子之法遂亦扫地无余，如范宽、郭丽、王饶之流，固已各自名家而皆得其一体，不足以窥其奥也。传世有《精宁游读碑图》、《茂林远岫图》、《群峰雪霁图》、《寒江钓艇图》等。
李成性孤傲磊落，不附势有风骨，父祖以儒学吏事闻于时，家世中衰至成犹能以儒道自业，善属文气调不凡而磊落有大志。
《宣和画谱》尝载：北宋开宝年间显贵孙四皓慕李成之名，欲索画遂派人致书李成望能应招前来。李成收信后且愤且叹道：自古四民不相杂处，吾本儒生虽游心艺事，然适意而已，奈何使人羁致人戚里宾馆，研吮丹粉而与画史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！
戴逵(字安道)，东晋时人多才多艺，善于雕塑鼓琴、文章、书画。他不满士族骄奢淫逸的生活，提倡玄学与清简之风，身体力行隐逸尘外。太宰武陵王闻其名声遣使召他去演奏，他严辞拒绝不做王门伶人且当面自毁乐器，以示决心李成之拒亦同理也。
孙四皓被拒后依然不死心，暗中以重金贿赂李成的同乡朋友替他弄到了几张李成的画。后李成赴京考试，孙厚礼再请，李成推辞未果不得已到孙家，看到自己的画挂在房中乃大怒拂袖而去。后再有王公贵族求画李成都婉言谢绝。李成画名极高，宋神宗每见李成亲笔，"必嗟赏之故声益显"。
北宋《圣朝名画评》将李成的作品列为"神品"，言其"能画山水林木当时称为第一"，"思清格老古无其人"。《宣和画谱》亦称凡称山水者必以成为古今第一。言其所画山林薮泽平远险易索带曲折；飞流危栈断桥绝涧水石，风雨晦明烟云雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下。
李成名盛其画难求一时造伪者众。米芾《画史》载他只见到两件李成真品，而伪本却见过三百"皆俗手假名"，所以他"欲为无李论"。"林果商线"中记载今齐牌之十推华八日本成。《圣朝名画评》载，甚至李成的孙子亦不能分绑本成作品的真伪。
成孙宥为开封府尹日，购其相画多误传谢院深之笔，以其风韵相近，不能辨耳笛怨深这位造假高手与王选、燕文贵、许道宁、李宗成、郭熙等皆出于李成门下。《圣朝名画评》云：国人议得李成之画者三人：许道宁得成之气李宗成得成之形院深得成之风。
范宽早期也学过李成，李成画派的传人王选曾论：李公家法，墨润而笔精烟岚浮动如对面千里秀气可掬。次观范宽之作如面前真列峰峦，气壮雄逸笔力老健。此二画之迹真一文一武也刘道醇也说：李成之笔近视如千里之远；范宽之笔远望不离座外，擅以平远法出清旷幽远之境是李成画的一大特色。
从季成作品的题目如《秋岭遥山图》《岚烟清晓图》、《晓岚平远图》《晴岳平远图》、《雾披遥山图》中不难看出李成的构图多用平远法表现烟林、山峦雪景等幽深清润远阔之境，意境冲淡平和中有些许萧疏与无奈，这与他孤傲的性格和坎坷的身世有关。而平远之境正好契合了此类情绪的表达：绵延不绝的铺展深入苍渺幽冥的虚幻景物，使情绪不断地延伸终至宁静。
《读碑窠石图》绘萧瑟冬季，一派寒烟荒漠寂寥清旷气象。荒郊之外几株老树盘曲，木叶摇尽土坡乱石间一块高耸石碑，一骑驴人行经此地勒住缰绳仰面读碑，而碑上无文旁立一短褐随从。碑侧有题记日："王晓人物李成树石"。王晓鲁郡泗水人以画鹰鹞知名。
《图画见闻志》中《论三家山水》将李成、关仝、范宽三家并列，称其智妙人神才高出类三家鼎峙，百代标程为山水画发展史上里程碑式人物。李成虽师荆浩但"未见一笔相似"(米芾语)，"文气十足秀润不凡"。
宋代郭若虚《图画见闻志》评其气象萧疏，烟林清旷"烟林平远之妙始自营丘"；刘道醇《圣朝名画评》中称李成画扫千里于咫尺，写万趣于指下。
